唐文宗曾御封“大唐三绝”，即裴旻的剑舞、李白的诗歌和张旭的草书。如今，裴旻剑舞已经失传了，我们再也无法领略其震撼，李白的诗歌浪漫而豪迈，但想要领略其美感，得有丰富的想象力和一定的文学功底。唯一能直观观赏到的，只剩下“草圣”张旭的草书了。

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不过，张旭传世作品极少，他的草书没有一件不存在争议，不论是《古诗四帖》《肚痛帖》还是《李青莲序》《断千字文》，始终真伪难辨。那么，他有没有哪件作品不存在争议，可以视为“货真价实”的真迹呢？有，但是一件楷书，此作就是《郎官石柱记》。

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《郎官》一直递藏有序，可见于史籍记载，欧阳修、苏轼、黄庭坚、赵明诚等人都临摹和收藏过。虽原作已失，但拓本尚存，拓工精致，笔画饱满浑厚，字口清晰，用笔细节丰富，杨仁恺等鉴定为“初拓本”。

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也许有人会有疑问，“草圣”还擅长楷书吗？其实，张旭的楷书水平非常高，甚至能与欧阳询、颜真卿等人比肩，只是因为作品太少而被忽略。苏轼曾说：“今世称善草书者，或不能真、行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行草如行如走；未有未能行立，而能走者也。今长安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人。”

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曾巩也称赞：“《郎官石记序》独楷字，精劲严重，出于自然。如动容周旋中礼，非强为者。书一艺耳，至于极者乃能如此。”这都是在说张旭的楷书用笔自然且精谨，而且已经达到了东晋以及南朝的高度，潇洒自然，水平极高。

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《郎官石柱记》又称《郎官厅壁记》，由陈九言撰文、张旭书丹，镌刻于开元二十九年（741年），立于长安（今陕西西安）。张旭的楷书初学陆彦远、陆柬之，后又以虞世南、欧阳询、褚遂良三家为师，继而学王羲之、谢安，兼采北碑用笔，称得上尽得晋唐笔法精髓了。

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此作藏锋入纸，落笔后按压、衄挫，逐渐提起，再由轻到重书写，行笔中锋，笔画修润挺拔，刚健而不失婀娜，既有虞世南楷书的温润，又有欧阳询楷书的阳刚，但不过于内敛，也无半分霸悍，善于藏锋，用笔方圆兼备。书写过程中提按有致，疾徐有度，粗细得宜，一派活泼自然之气。

结字舒朗开张，左右结构有高低参差，上下结构有收放对比，轻重得宜，疏密有致，俯仰顾盼，姿态万千，相比于极为“尚法”的唐楷，此作多了几分灵气和动势，非常难得，可以作为楷书的入门范本了。

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